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初手からの指し手
▲７六歩 △８四歩 ▲６八銀 △３四歩 ▲６六歩 △６二銀
▲５六歩 △５四歩 ▲４八銀 △４二銀 ▲５八金右 △３二金
▲７八金 △４一玉 ▲６九玉 △５二金 ▲７七銀 △３三銀
▲７九角 △３一角 ▲３六歩 △４四歩 ▲６七金右 △７四歩
▲３七銀 △６四角 ▲６八角 △４三金右 ▲７九玉 △３一玉
▲８八玉 △２二玉 ▲４六銀 △５三銀 ▲３七桂 △７三角
▲１六歩 △１四歩 ▲２六歩 △２四銀 ▲３八飛 △９四歩
▲１八香 △８五歩 ▲６五歩 △９五歩 ▲２五桂 △４二銀
▲５五歩 （テーマ図） △４五歩a （第５図）
a・・・△５五同歩の対策を第１図より - 後手玉を直接攻める▲３五歩の仕掛けと違って、▲５五歩の仕掛けは曲線的。こちらの変化も有力です。テーマ図の▲５五歩より、素直に△５五同歩と応じるのは良くないとされています。以下▲３五歩から▲３五歩の仕掛けの手順と同様に進めると、▲５五歩 △同歩の応手が入っている分、先手は激しく攻められます（△５五歩により７三の角のにらみが無くなる）。そこで、△４五歩が本筋とされていますが、△５五同歩の対応もわりと難しいところがあります。先にそちらを第１図より調べてみます。
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第１図以下の指し手
▲３五歩 △４五歩
▲同銀 △３五歩
▲７五歩a （第２図）
a・・・▲３三歩は銀損 - 後手は普通に応じていると、５五の地点で角道が止まっている分だけ▲３五歩と仕掛けられて損です。普通に応じられた場合の先手の指し方は▲３五歩の仕掛けを参照ください。しかし、それを逆用して▲３五歩の瞬間に△４五歩と銀バサミを狙う指し方があります。△４五歩に対して先手も銀を引いているようでは、当然駄目で、▲４五同銀と取る一手。以下△３五歩で銀が死んでいるように見えますが、▲７五歩が好手になります。また、参考図のように無理やり攻めても勝負形にはなりますが、先手やや劣勢。参考図以下、△４五桂と銀の方を取られて駒損が響く展開になります。
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第２図以下の指し手
△７五同歩 ▲７六歩
△８四角 ▲１五歩a
△同歩 ▲４六角
△５二飛 （第３図）
a・・・端歩が入る - 駒は取られる直前が一番働いているという格言もありますが、この局面がそれで、銀の顔を立てるために先手は色々と手を作っていきます。第１図の▲７五歩に対して、すぐに△４四歩と銀を取りにいくのは疑問で、以下▲７四歩 △８四角 ▲４六角 △５二飛 ▲５四歩と進んで、次の▲５五角を見せて先手良しです（参考図）。よって、素直に△７五同歩と応じるのが後手の最善です。譜の▲１五歩はここで入れておかないと、歩切れのため銀が本当にタダで取られてしまいます。▲１五歩を無視して△４四歩と銀を取りにいくと、以下▲１四歩 △４五歩 ▲１三歩成で先手が指せます。
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第３図以下の指し手
▲１五香 △同香
▲５四歩 △４四歩
▲５五角 （第４図） - 第３図の局面より、▲１五香と一歩補給して、次の▲５四歩が▲５五角を見せた厳しい手となります。第４図の局面は先手の駒損ながら、５五にいる角が好型なので先手良しです。多少△７六香が気になりますが、普通に▲同銀と取って、後手に次の攻めがありません。かえって香車を持ち駒にして、攻めやすくなりそうです。
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第５図以下の指し手
▲４五同銀 △５五角
▲４六歩a △７三角b
▲６六銀c （第９図）
a・・・▲４六角の変化 b・・・△８六歩を第６図より
c・・・▲５六銀を第13図より - △４五歩の反発に▲４五同銀と取り、△５五角と進みます。ここで▲４六角（参考図）と角をぶつける指し方もありますが、その場合は△４七角が厳しいです。▲６六角には△３三桂～△３三同銀上として後手だけ馬ができます。ということで、▲４六歩と我慢するのが本筋。対して△７三角ですが、△８六歩も最近は目にしなくなりましたが定跡の一手。そちらの変化を次項より少しだけ見ていきます。本譜▲６六銀は、▲７七角から王様のコビンを狙う攻め重視の指し方です。
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第６図以下の指し手
▲８六同歩 △同飛
▲８七歩 △８二飛
▲５七角 △３三桂a
（第７図）
a・・・△３一玉も有力 - △８六歩の変化もすごく難しいところありますが、一応先手良しの結論が出ている様子。▲５七角が王様のコビンを狙った好手で、後手はこれの対応に苦労します。△３一玉と指したのが第５３期王将戦第５局の進行で、以下▲５六銀 △２二角 ▲６六銀 △５五歩 ▲同銀 △５二飛と進んでいます（参考図）。２枚換えで後手満足の形に見えますが、△３一玉の一手によって脆くなっているので、先手が少し指しやすいのだと思います。
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第７図以下の指し手
▲５六銀 △４四角
▲４八角 △６二角
▲４五歩 △４六歩
▲６六角 （第８図） - 第７図の△３三桂はあらかじめ角のラインを受けた最善手。以下▲５六銀に△４四角。２六の地点は後手にとって目標とする場所なので、先手も▲４八角の受けは必然。△６二角に▲４五歩が大きな位で、ここで△２六角には▲４四歩 △同金 ▲２七歩！があります。そして、▲６六角と好型に組んで先手不満のない形。ただ、形成的には難しく、これ以下の将棋だと思います。
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第９図以下の指し手
△５五歩a ▲７七角
△４四歩 ▲５五銀
△４五歩 （第１０図）
a・・・△３三桂の変化 - 第９図は▲６六銀とした局面。▲７七角から角のラインを活かして攻めていく構想です。その攻めを嫌って後手は△５五歩のところで、すぐ△３三桂として桂馬を消す指し方もあります。以下▲同桂 △同銀上 ▲５二飛 △５五桂 ▲５七金（参考図）が予測される変化です。本手順では、△４四歩から銀を取られながらも、先手攻勢に入る激しい展開。
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第10図以下の指し手
▲４五同歩 △３三金寄
▲同桂成 △同銀上
▲４四歩 △９三桂
（第１１図） - 第１０図の△４五歩より、▲４五同歩と落ち着いて取るのが最善。格好良く▲６四銀とするのは、以下△３三桂 ▲同桂 △同銀上 ▲７三銀 △同桂と進むと、元々先手は駒損の攻めなので、良くなっていません。かえって△８六歩からの反動がきついです。ということで、▲４五同歩に、次の▲４四銀が強力。後手はその当たりを緩和する意味で△３三金寄。桂馬の効いている場所に金を動かすので指しづらい手ではありますが、△３三銀上（定跡）では、やっぱり▲４四銀と殺到されると、後手劣勢となります（参考図）。後手歩切れなので、角のラインを止められないのも辛いところなのです。
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第11図以下の指し手
▲６六角 △８六歩
▲同歩 △同桂
▲７七金上 △９八桂成
（第１２図） - 第１２図の局面は後手優勢ですが、この間になにか後手の他の対応はあると思います。本手順、少し△８六桂を受けすぎているようで、▲６六角のところ、後手歩切れなので▲５四銀とした場合は難しいです。
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第13図以下の指し手
△５五歩 ▲４七銀
△６二角 ▲５九角
△５四金 （第１４図） - 第５図の手順より▲５六銀と一旦引いて、立て直しを図る本格的な指し方。途中、▲４七銀に△４四歩とする指し方。△６二角に対して▲３五歩とすぐ仕掛けた実戦などがあります。ただ、いずれの変化もあまり後手芳しくない感じ。この変化は手が広いので、とりあえずここで留めておきます。気が向いたら、この続きを書いていきたいと思います。